谈到红色沙漠，就不能不拿颜色说(shuō)事儿，这个估计让人说烂了(le)，在没看别人评论的情况下(xià)，我自己也说说，因为自己的(de)记性不好，就权当备忘了。
颜色可以(kě yǐ)大显身手的地方又两个，第一个是环境(huán jìng)和背景，第二个就是人物的装数和(hé)衣着。
在大范围的着色上，突出(tū chū)灰暗阴冷的色调，比如灰白斑驳的(de)小巷两边的楼房和烟雾迷蒙的(de)工厂，而鲜艳色块则多局限于建筑物(jiàn zhù wù)的内部，即便在外景中出现，面积(miàn jī)也不大，只起到点缀的作用。
内景(nèi jǐng)主要有两类，第一是厂房，第二是(shì)民宅。厂房内的管道被涂抹成(chéng)各种鲜艳的颜色，如红黄蓝，墙上还(hái)被随意涂抹上黄黑相间的图案(tú àn)。女主角的家里的钢管扶手被涂成(tú chéng)蓝色，男主角的宾馆房间里的床🛏️架(chuáng jià)被涂成鲜红色，横亘在他和女主角(nǚ zhǔ jué)之间，好像一道警戒线。
给我印象最深(zuì shēn)的是最有代表性的两个室内(shì nèi)场景。
第一个是小木屋内的红色小房间(xiǎo fáng jiān)，一群人无目的地在里面横躺竖卧，妻子眼看(yǎn kàn)着丈夫和别的女人👩调情却不置一词(bù zhì yī cí)，视而不见，每一个人似乎又慵懒又(yòu)压抑着欲望。最后木屋被众人拆掉投入(tóu rù)火中，不能不说也是一种隐喻。
第二个(dì èr gè)是男主角的宾馆房间，他房间可以(kě yǐ)说是调色板，可以变换各种颜色，女主角(nǚ zhǔ jué)刚开始来找他的时候是(shì)白色的，中间女主角哭诉自己的痛苦(tòng kǔ)的时候房间变成了蓝色，当两人做爱💗(zuò ài)后的第二天早上女主角从床🛏️上醒来(xǐng lái)，房间居然变成了粉红色。
在服装上(shàng)值得一说。
女主角的绿大衣只出现(chū xiàn)两次，开头和结尾。绿色在片中象征(xiàng zhēng)着希望，如厂房前那几片绿(lǜ)草🌱地，在片中是如此弱势和稀有(xī yǒu)，如果说开头的绿色代表女主人公还(hái)心存希望的话，那么结尾的绿色则(zé)代表女主人公和生活的和解，重新(chóng xīn)获得了生活的平静。
中间女主人公(zhǔ rén gōng)的服装多为黑白灰的无彩色(cǎi sè)，和周围冷漠灰暗的环境融为一体，映照(yìng zhào)出他的绝望。女主人公的丈夫(zhàng fū)的着装则是以棕色的夹克衫(jiá kè shān)为主，棕色是老旧和保守的象征(xiàng zhēng)，他的生活从未脱离正轨，对于女(nǚ)主人公的精神世界🌍他也从未花费(huā fèi)心思去探寻，他活在所谓正常人的(de)世界🌍里。当女主角试图向她寻求(xún qiú)安慰的时候，她只需要他爱💗(ài)的拥抱，而他给她的只有(zhǐ yǒu)性的索取。
片中男主角是看起来唯一(wéi yī)有希望改善女主角生活境遇的一个(yí gè)元素，但是从他的服装上我们(wǒ men)看出是不可能的，他不可能(kě néng)是那个给他希望的人。他(tā)的服装款式中规中距，大衣里面西装革履(xī zhuāng gé lǚ)，好像随时可以进出办公楼，颜色以藏蓝(zàng lán)，灰色，黑色为主，透出了他的冷漠(lěng mò)和理智。他的无彩色着装可以(kě yǐ)让他丝毫不起眼地融汇再周围(zhōu wéi)无望的环境之中，他对现实的(de)生活不满，所以他四处游走，但到头来(dào tóu lái)他发现自己和六年前没有区别，生活(shēng huó)又回到了原点，他遇到女主角，不能不(bù néng bù)说是贪恋他的美貌，但可能(kě néng)也认知到女主人公与生活地(dì)无法妥协，从他眼中同情和好奇(hào qí)的目光可以看出来，但他根本(gēn běn)无力也无心救她，在这一点(yì diǎn)上，她和他的丈夫没有什么(shén me)不同。他只想占有她。
最后女主角(nǚ zhǔ jué)重新穿着她的绿大衣，牵着曾经(céng jīng)伤害过她的儿子👦，走在浓烟滚滚(nóng yān gǔn gǔn)的机器怪兽中间，她的眼里只有(zhǐ yǒu)平静，她和生活妥协了。
鸟儿知道(zhī dào)烟囱里的黄烟是有毒的，所以(suǒ yǐ)就不往那儿飞了。
人如果知道(zhī dào)无望的追求是痛苦的，就不会(bú huì)让自己再想了。